Yo creo que podemos empezar por el principio, casi casi desde vuestra niñez, porque erais bastante jóvenes cuando comenzásteis...
(Arturo) Sí, yo en concreto tenía 15 años en el 78 cuando comencé con El Aviador Dro. En aquellos momentos imitábamos a grupos americanos, sobre todo Devo, del cual tomamos su estética, aunque no su música; hacíamos pop. A los dos años de estar en el grupo nos escindimos por problemas personales y también musicales.

¿Por qué no concretas un poco más esta relativamente oscura cuestión?
(Arturo) Simplemente, que en el grupo había una personalidad, Servando, que no ajustaba con las de Gabriel y Juan Carlos ni con la mía. El iba de estrella en el grupo porque era el que creaba las melodías, y eso a nosotros no nos gustaba. Esto unido a ciertos problemas personales hizo que nos marcháramos del grupo de forma bastante violenta.

¿Violenta hasta qué punto?
(Arturo) Hubo enfrentamiento verbal y hasta físico.

¿Con lanzadera de láser y todas esas cosas?
(Arturo) No, de una manera más primitiva, a puñetazos.

Y dentro de las diferencias personales, ¿había alguna de carácter ideológico?
(Arturo) Sí, también en ese aspecto. Nosotros al principio utilizábamos los textos con el simple propósito de epatar, sin ningún tipo de ideología. Pero Servando comenzó a montar rollos ideológicos y aquello a mí no me divertía, porque yo hacía aquello para divertirme; además en el terreno musical también se planteaba un problema: él iba aprendiendo con el tiempo y quería demostrarlo. Se ponía a hacer cosas horribles, como después se ha demostrado con El Aviador Dro. Al principio éramos siete en el grupo, y los seis restantes estábamos hartos de Servando. Lo que ocurría era que nos conocíamos desde la infancia y más o menos se le aguantaba, pero Juan Carlos, Gabriel y Andrés (que también tocó en el Aviador) no eran tan amigos de él. Así es que yo ya me cansé y tuvimos una bronca. Después cada uno nos fuimos por nuestro lado.

¿Intervino para algo la visión, digamos, mercantil?
(Arturo) No era precisamente una cuestión de comercialidad, sino más bien de gustos musicales; a mí me gustaba una música distinta de la que estábamos haciendo. Por un lado en El Aviador Dro hacíamos un pop de lo más cutre, mientras yo escuchaba otras cosas, como Throbbing Gristle o SPK. De manera que enrte los tres, Gabriel, Juan Carlos y yo, hicimos una música que nos interesaba de verdad.

¿Habéis editado discos con El Aviador Dro?
(Arturo) Sí, sí, grabamos media cara de un LP con la compañía Movieplay. Temas como "La chica de plexiglás", "La visión" o "Láser" que luego aparecieron en una recopilación.

¿Tenéis derechos sobre esos temas? ¿Pensáis utilizarlos de alguna manera?
(Arturo) Sólo Gabriel, porque él es el autor de los temas. Pero no vamos a hacer nada con ellos. Ahora los oyes y te partes de risa.

Abandonáis al grupo, ¿y entonces?
(Arturo) Entonces, entre los tres empezamos a componer temas en casa de Gabriel. Y, a través de un sello alemán, Ata-tak, se editó un tema nuestro en un LP recopilatorio llamado "Fix planet". A partir de ahí comenzaron a llegarnos cartas, actuamos en El Jardín y con el dinero que nos dio un mecenas, grabamos nuestro primer sencillo, "Necrosis en la poya".

¿Se puede saber el nombre de este personaje?
(Arturo) La verdad es que yo tampoco lo conozco. Fue un tío que llegó, nos dio el dinero y luego no nos lo pidió.

El caso es que el single tuvo bastante éxito. ¿Vendisteis muchos ejemplares?
(Andrés) Sí porque se incluyó dentro de la movida madrileña, y todo lo que saliera aquí dentro de las independientes se vendía bien. Por aquel etonces yo ya les ayudaba en las cuestiones de edición, y recuerdo que se les metía con Alaska, con Parálisis y con todos los grupos del momento.
(Arturo) Lo bueno de aquello es que empezamos a conectar con mucha otra gente, que nos mandaban cintas, nos pedían colaboraciones para LPs recopilatorios, etc. Ya sacamos el primer LP cuyas primeras 1000 copias se agotaron en poco tiempo. Y así, sacamos mucho más tarde el segundo disco, el tercero, y el cuarto que habéis oído en primicia [se refiere a "Mekano-Turbo"].

¿Y en qué línea diríais que está este último LP?
(Arturo) Es en cierto modo distinto de los anteriores. Es más percusivo e incluso bailable. En particular me interesa ahora mismo hacer temas más rítmicos.

Ya se entreveía esa dirección en "Kosmos Kino"...
(Arturo) Sí, pero "Kosmos Kino" era un disco hecho apenas sin medios. Está grabado como los anteriores en mi casa, con un magnetofón de dos pistas. Incluso hay algunos de nuestros temas que están grabados con una pletina.

Una pregunta indiscreta, ¿verdaderamente os gustan los grupos que editáis a través de Esplendor Geométrico Discos y Cassettes?
(Arturo) A Andrés sí le gustan todos porque él es quien los edita. A mí me gustan sólo algunas referencias, Schnitzler en particular. Me hace gracia Jabir ya que me interesa la música árabe, pero el resto no los escucho, no me gustan demasiado. Ahora escucho música más standard además de lo que hago yo (lo que hago yo lo escucho al hacerlo. Luego ya no).

Poco antes de la aparición de "Héroe del trabajo / El acero del partido", Juan Carlos Sastre abandona el grupo. ¿A qué se debe tal fuga?>
(Arturo) Él se marchó porque tenía otros intereses. Está trabajando y, aunque dejó de lado toda actividad musical, nos ha ayudado a confeccionar alguna de las carpetas de nuestros discos. Y nos vemos de vez en cuando.

Antes ya habíais grabado "EG-1", una cassette que se editó también en Alemania...
(Arturo) Sí, fue una cassette bastante casera, yo mismo hice las copias.
(Andrés) Pero se vendieron muchos ejemplares, alrededor de 1500, de las que casi la mitad fueron distribuidas a través de Normal.
(Arturo) Creo que ha sido el trabajo nuestro que más difusión ha tenido, además de "Necrosis", recuerdo que el cantante de SPK estaba emocionado con aquella cinta, y una vez que vino por aquí nos pidió otra copia porque le habían robado la suya y aquello era una gran pérdida para él.

Tú, Arturo, colaboraste alguna vez con Francisco Felipe...
(Arturo) Somos amigos y colaboré con él en alguna ocasión, pero él ha dejado la música y se dedica a hacer performances, instalaciones y todo eso, que a mí no me interesa demasiado.

Hablemos ahora de Esplendor Geométrico Discos. ¿Cómo surgió la idea de este sello?
(Arturo) Aquello fue a raiz de que nos dimos cuenta de que el grupo funcionaba y contábamos con gran cantidad de contactos.
(Andrés) Y así poco a poco yo fui tomando las riendas de esta cuestión. Al principio era yo sólo el que llevaba todo, pero tuve que dejar un trabajo que tenía y dedicarme de lleno a esto. Lo primero que editamos fue el segundo disco de Esplendor y después una recopilación de grupos barceloneses. Recuerdo que aquello fue en el año 86, aunque ya se venía gestando antes.

Hasta ese momento ¿cómo habíais editado los trabajos de Esplendor Geométrico?
(Andrés) Los habíamos editado nosotros mismos. De ello se encargaba Gabriel que enviaba las copias a Tic-Tac, una gente de Pamplona que se dedicaba a estos trabajos, y los vendíamos a través de una gigantesca red de contactos. Yo fui entrando cada vez más en ese trabajo, hasta que lo asumí por completo, y me di cuenta de que a la vez que vendía a Esplendor, podía vender a otros grupos importantes fuera de nuestras fronteras. Hemos sobrevivido sobre todo por la exportación, hasta el punto de que si no existiera un amplio mercado exterior no nos habríamos embarcado en esta historia. Ahora parece que empiezan a venderse discos en España, y a despertarse un cierto interés por estas músicas.

En cuanto al volumen de negocios del sello, ¿ha mantenido éste una constante ascensión o, por el contrario, hubo una gran eclosión y luego un descenso?
(Andrés) Ha pasado por muchas etapas distintas; al principio Esplendro Geométrico funcionó muy bien porque fue considerado como un grupo más de nueva ola y la gente lo compraba mucho, se compraba todo lo independiente que aparecía. Por entonces había tiendas en Madrid que pedían 300 unidades. Ahora esto es impensable, te piden como mucho 10 ó 20 y con muchas reticencias. Todavía no está preparado el público para esto, pero en general hemos ido creciendo, y de manera más acentuada en la venta por correo.

Imaginamos que en España ha sido notable el cambio de mentalidad
(Andrés) Sí, mucho, cada año hay más gente interesada. Lo que pasa es que hay una deficiencia de medios, y una importatne facción del público que no conoce la existencia de estos grupos. Tiempo atrás hubo en Radio 3 un programa (Disident 3, de José Miguel López) en el que se escuchaban sonidos alternativos. El resultado fue un enorme crecimiento en la cantidad de gente que se interesó; todo ello se podía escuchar desde cualquier rincón de España. Os podéis imaginar si ahora existiera un programa en la radio pública (como, por otra parte, la hay en todos los países de nuestro entorno, incluido Portigal), dedicado a esta música, la difusión que podría llegar a tener. Yo creo que el problema es que no hay gente, tanto a nivel radio como a nivel revistas, verdaderamente informada. Sí, es cierto que se produce un acercamiento por parte de la prensa profesional a estos temas, pero no conocen lo que llevan entre manos y entonces es difícil informar. Esto es justificable si se tiene en cuenta que es un terreno muy marginal, pero entramos en un círculo vicioso: nunca se podrá salir de la marginalidad si no hay unos media que te apoyen y una base para que se difunda el tema.

Parece, como bien dices, que se produce un acercamiento hacia las actividades alternativas
(Andrés) Sí, de hecho me han llamado algunas revistas como Sur Expres o Boogie, Rock de Lux también da cancha a estos temas. Incluso algunas salas nos envían propuestas... La gente existe, lo que ocurre es que no sale al exterior. Es cuestión de que se animen los que tienen la iniciativa y el poder para organizar cosas.

¿Tenéis pensado ampliar el catálogo en el apartado de importación?
(Andrés) Nosotros estamos un poco limitados por el dinero. Hemos comenzado con muy poco capital y ahora vamos rentabilizándolo. Nuestra idea es aumentar el catálogo de importación-exportación, y de hacer ediciones mucho menos numerosas y más cuidadas. Hemos crecido muy deprisa: 16 referencias en año y medio, y vamos a empezar a distribuir material, porque tenemos todos los contactos necesarios para ello. Vamos a crear próximamente un catálogo y una distribuidora con otro nombre distinto de Esplendor Geométrico.

¿Podéis facilitar algunos nombre de grupos o sellos "in mente"?
(Andrés) Desde luego no nos vamos a limitar a un tipo de música determinado. Así, queremos traer casi todo lo de las independientes británicas: Zoviet France, United Dairies. De Holanda, material de V2, de Alemania lo del sello Der-Plan y Ata-tak, de Estados Unidos, material de RRE; otros sellos deBélgica y Francia. Hay muchas cosas interesantes.

Y todo esto, ¿para cuándo?
(Andrés) Queremos comenzar el año próximo, pero poco a poco. No queremos estrellarnos. Incluso colaboraremos con Cruz Gorostegui, de la revista Syntorama, en estos asuntos. Por ahora estamos pensándolo detenidamente.

Vais a repetir la experiencia que ya tuvisteis con De Fabriek, de editar en exclusiva discos de gente tan importante en estos terrenos a nivel internacional?
(Andrés) Sí, ya lo hemos hecho con Asmus Tietchens, por el cual tenemos una especial predilección, ya que es un tío que tiene un nombre en toda Europa. Ahora está preparando un nuevo disco para nosotros. Aparecerá también el nombre de un músico norteamericano discípulo de Schnitzler, grabado aquí en Madrid. De De Fabriek, en cambio, no tenemos nada previsto por ahora.

¿Tenéis proyecto de salir de esta marginalidad para convertiros en una compañía firme?
(Andrés) Editando este tipo de música me parece muy complicado.

Pero si se tiene en cuenta las perspectivas de mercado que se están abriendo de cara a las pistas de baile...
(Andrés) Sí, pero una producción de este tipo es muy costosa. Se podría plantear en el caso de que apareciera un grupo en España, dispuesto a hacer un disco potente para discotecas... El problema es que en este momento no tenemos los medios suficientes como para pagar una producción de este tipo. Esto se puede hacer con grupos como Front 242 que, aunque están en vanguardia, son un producto diseñado para el consumo. A nosotros nos interesa todo esto, porque a través de este gente están entrando otros grupos que de otra manera no se habrían conocido. El público comienza a acostumbrarse a sonidos chirriantes, incluso industriales. De alguna forma lo que han hecho estos grupos ha sido adaptar sonidos ya explorados por Throbbing Gristle, Cabaret Voltaire y otros, y suavizar esos planteamientos para las pistas de baile.

Esto puede ser una buena llave para la entrada de sonidos quizá más duros...
(Andrés) Sí, lo es. Nos ayudará, pero no tanto como para plantearnos el seguir ese camino.
(Arturo) Yo creo que no se sabe ahora mismo por dónde va a evolucionar todo esto. De hecho, Esplendor Geométrico tiene un cierto parecido con estos sonidos. Pero es una casualidad, pues yo no tengo una visión comercial de lo que hago, no me gusta tenerla.

¿Ha influido de alguna manera en el sonido de Esplendor Geométrico esta oleada de grupos del tipo Front 242?
(Arturo) No, porque yo los he conocido muy recientemente, cuando ya estaban hechos estos temas. Lo que pasa es que a mí siempre me han influido los ritmos, y esta música de discoteca me gusta más que otras porque es muy rítmica.

¿Habéis localizado algún grupo en España o fuera que practique este tipo de música con vistas a una posible edición? ¿Quizá algo parecido a Esplendor Geométrico? Porque en vuestro catálogo no hay nada semejante...
(Andrés) Algo en la línea de Esplendor Geométrico sí conocemos. En cuanto a música de baile preferimos a The Klinik, cuyo cantante tiene un sello propio [se refiere a Dirk Ivens] y está en contacto con De Fabriek. Pero no se me ocurre por el momento sacar nada de esto, porque es una música que necesita unos canales de distribución muy claros de antemano. Si yo en un momento dado controlo el mercado, la distribución en zonas tan importantes como Levante, quizá me planteara editar algún grupo alemán u holandés que son de altísima calidad. Hemos recibido cassettes de grupos de allí que en estudio podrían ser excelentes, incluso superiores en ideas a lo que se está escuchando ahora. Pero todo eso se sale de lo que yo manejo ahora y, como se puede comprobar, en nuestro catálogo no hay nada de este tipo.

En cuanto al tercer LP de Esplendor Geométrico, "Kosmos Kino", la crítica o una parte de ella se ha mostrado muy desfavorable, en el sentido de decir que es monótono, que os repetís mucho, que no encontráis salida... ¿Qué tienes que decir, Arturo, a eso?
(Arturo) Que tienen razón (carcajadas...). No me preocupa.

Ya, ya sé que a la crítica no hay que hacerle caso nunca. Pero ¿cómo ves tú esta cuestión?
(Arturo) Sí, hasta ahora ha sido repetitivo. Pero este último LP es distinto. A mí me gusta la repetición. Hay que tener en cuenta que los instrumentos y los medios técnicos han sido siempre los mismos. Por ejemplo en todos nuestros discos desde "Necrosis en la poya" hasta "Kosmos Kino" hemos utilizado la peor caja de ritmos que existe en el mercado, distorsionándola como hemos podido. "Kosmos Kino" es un disco que podría haber quedado mucho mejor. Realmente no estoy contento con él, lo grabamos una tarde en mi casa.
(Andrés) No digas eso que tengo que vender todavía muchas copias.
(Arturo) ¡Ah, bueno!, pues "Kosmos Kino" es un disco que está muy bien.
(Andrés) Yo ahí difiero con Arturo. A mí "Kosmos Kino" me gusta mucho, no todos los temas, pero en general me gusta, aunque me gusta más el primer LP.
(Arturo) A mi me cansa.

Para nosotros "Kosmos Kino" es el mejor disco de Esplendor Geométrico. Nos interesa saber cómo componéis los temas. ¿Ensayáis antes? ¿Improvisáis?
(Arturo) Nosotros no hacemos ensayos. Además os puedo decir que no soy capaz de tocar dos veces el mismo tema. Por ejemplo en este último disco hemos hecho dos temas en estudio, casi totalmente improvisados. Aunque tenemos un ritmo base, las voces no están planificadas. Conforme iba sonando el tema decíamos cualquier parida y ya está. Esto te lo puede confirmar Andrés que estuvo durante la grabación.

Hay mucha gente a la que le escandaliza todo esto, y que piensa que un disco necesita mucho trabajo, o de lo contrario le parece nefasto.
(Andrés) Sí, esto son prejuicios, España es un país en el que lo que más gusta es U2, símbolo de buenos instrumentistas, aquí no ha calado la revolución punk, y se sigue viendo con malos ojos que no se sepa tocar, que parezca fácil lo que se hace. Esto es terrorífico.

De hecho esto también ocurre a nivel de crítica de música digamos alternativa. Ciertos medios de nuestro país dedicados a estos asuntos, continúan con esta mentalidad...
(Arturo) En este disco, además de los temas en estudio, hemos incluido otros grabados en magnetofón, porque no podíamos repetirlos en el estudio, no podíamos concretar lo que teníamos en la cabeza, y aunque llevábamos las cintas grabadas no podíamos repetirlo. Siempre hemos funcionado de esta manera. De hecho, no hay dos conciertos nuestros que sean iguales. Llevamos, eso sí, bases rítmicas grabadas (que son casi el 50% de cada tema), pero el resto es siempre distinto. Jugamos siempre con el azar.

Quizá esto actúe en contra vuestra a la hora del directo.
(Arturo) Lo que pasa es que cuando sale bien (cosa qe casi nunca ocurre por cuestiones de sonido y demás), la música tiene un volumen muy alto y simplemente por eso, incluso la gente que no le gusta este tipo de música llega a estados fréneticos. Encima de lo que va grabado metemos otras cosas diferentes en cada actuación. Que nos salga bien o mal, depende de como nos encontremos en ese momento. Si nos estamos divirtiendo la cosa sale mejor y alargamos los temas y tal...

¿Tenéis actuaciones previstas para fechas próximas?
(Arturo) No, porque yo estoy preparando unas oposiciones y no tengo tiempo. Lo que sí estoy haciendo es componer la música que me han encargado para un largometraje.

¿Se pueden saber más datos?
(Arturo) Sí. El director es Pablo Llorca. Es su primer largometraje y trata de asesinatos, tres historias sobre asesinatos. No tiene diálogos, y juega mucho con el silencio y la música.
(Andrés) Hablando de películas, tenemos apalabrado un disco con Javier Navarrete, que es un músico excelente, y fue el que compuso la banda sonora de "Tras el cristal" de Agustín Villalonga.

La música de este película, ¿es sólo tuya o aparecerá bajo el nombre de Esplendor Geométrico?
(Arturo) Es de Esplendor Geométrico, porque lo que hago yo es lo mismo que lo que hace Gabriel. Tenemos una especie de conexión mística... Sí, la verdad es que sí: los temas que hace Gabriel son como si fueran los míos y viceversa. Yo estoy seguro de que los que hace él me van a gustar y los que hago yo le gustarán a él.

¿Va a variar la música respecto a lo que habéis hecho hasta ahora?
(Arturo) Sí, claro, es la música de una película y será más electrónica.

¿Se editará en disco esta banda sonora?
(Arturo) No sé. Imagino que sí, aunque no dará para un LP completo. No sé como lo haremos, pero lo más seguro es que sí lo editemos.

Y esta película ¿es potente a nivel de producción, posibilidad de distribución y exhibición comercial, etc, etc?
(Arturo) Sí, sí, tiene mucho apoyo e incluso es posible que consiga una subvención. Lo que no sé es cuánto aguantará en cartel.

¿A qué otras cosas os dedicáis aparte de la música?
(Andrés) Yo sólo me dedico al sello. Tiene muchísimo trabajo. Ahora estamos trabajando en él tres personas y estamos saturados, porque en otros sellos hay una persona para cada función, y aquí nosotros abarcamos promoción, venta por correo, etc, etc.
(Arturo) Yo a la música le dedico muy poco tiempo, quizá unas dos horas a la semana, y no realizo ninguna otra actividad digamos artística, porque tengo otras muchas cosas que hacer.

¿Y en la vida privada?
(Arturo) Yo estoy estudiando y currando en ejército, soy teniente del ejército del aire.
(Andrés) Incluso hay un vídeo grabado de una actuación de Arturo delante de los oficiales.
(Arturo) Además ea un concierto duro. Recuerdo que había un tema de quince minutos a tope de ruidos.
(Andrés) Era como una imitación del "Un, dos tres". Aparecían soldados vestidos de mujer bailando...
(Arturo) Sí, como los Residents.
(Andrés) Arturo tiene una increíble fama. Tengo un artículo de Holanda en el que se dice que está en un grupo nazi paramilitar, y Gabriel en una prisión en el Norte de África en medio de la nada.
(Arturo) Gabriel es carcelero, funcionario de prisiones, y en aquel momento estaba destinado en Melilla. Ahora vive en Logroño.

Hablemos para terminar, y aunque parezca una pregunta muy tópica, de vuestros gustos personales.
(Arturo) A mí me gustan ahora músicas más estándar, aunque escucho poca música últimamente. Ahora me gustan mucho los Talking Heads, Holger Czukay, música tradicional árabe. En general cosas que no tienen nada que ver con lo que hago (de música experimental sólo escucho la mía cuando la hago, luego ya no), cosas muy distintas según cada momento. Estoy muy abierto a cualquier tipo de música.
(Andrés) A mí me gusta, como ya he dicho, lo que editamos en nuestro dentro del sello Esplendor Geométrico. Antes escuchaba sobre todo música industrial, pero ahora me gustan más otras cosas como Schnitzler, Tietchens. Dentro del pop, me interesa el hip-hop más duro, cosas como Public Enemy o Mantronix.


En este momento Andrés pincha el último disco de Esplendor Geométrico, a punto de aparecer en el mercado (a finales de noviembre) y Arturo y Andrés nos cuentan que dos temas han sido grabados en estudio, que se han potenciado los graves utilizando subsonidos, que es posible la edición de un maxi... y nos dejamos invadir por el ruido rítmico de este "Mekano-Turbo".