Muy pocos conocen bien el trabajo de Esplendor Geométrico. Pero los que sí les conocen se preguntan qué malditos aparatos utilizarán para llevar a cabo esa búsqueda del dolor sonoro puro y duro. Una búsqueda que los ha convertido en padrinos de gente como Mark Bell (LFO), Radbourd Mens (Technoise) o Autechre. Una llamada a Italia en una soleada tarde invernal y un entrevistado simpatiquísimo, Saverio Evangelista, conseguirán despejar este maremágnum de dudas.

¿Hay algún aparato electrónico que sea indisociable de Esplendor Geométrico?
Sí. Nuestro instrumento símbolo es el MS-20 de Korg. Actualmente tengo uno (que ya tiene diez o doce años) y Esplendor lo tiene desde hace quince. Una de las razones es porque mete mucho ruido, aunque también tiene que ver mucho con el azar. Al tener tantos mandos y tantos controles siempre te da resultados distintos, es decir, que vas buscando al mismo tiempo que va saliendo. Y si limpias el polvo, al día siguiente ya no te vuelve a salir un sonido igual. Parece exagerado pero es así.

Eso se debe a que es analógico.
Claro. Aunque lo escribas o intentes recordar las posiciones de las manoplas, no hay manera, te puedes morir (risas). Otra razón por la que lo compramos es que era un instrumento barato en comparación a otros, como por ejemplo el Moog. Me lo compré cuando empezaban a salir los primeros instrumentos digitales, momento en que estaba más a la baja.

¿Y aún te dura?
Bueno, ahora tengo una tecla rota por culpa de Arturo, que ya sabes que es muy bruto y en un concierto que hicimos en Nápoles le pegó un puñetazo. Se me quedó la tecla bajada y ya no funciona. A partir de finales de los 80 también empecé a utilizar otro instrumento: el Wave Station. No es la versión AD (al que se le puede añadir una fuente digital) que es muy interesante pero un poco más cara. En "Control Remoto" fue cuando cambiamos del análógico al digital definitivamente.

Y para los directos, ¿qué material utilizabais?
Un teclado con sampler, el Roland W30, y lo usaba para hacer loops o meter voces. La verdad es que casi no tenía memoria, sólo 14,4 segundos en dos bloques a 22 kiloherzios, así que lo único que podías guardar eran cuatro tonterías. Pero llegué a meter todo un tema entero ahí a base de fragmentos. A mi parecer, los samplers de Roland, a pesar de no tener una calidad perfecta al muestrear (exceptuando el S770, que es muy bueno), eran geniales. Porque Akai tiene más calidad, pero tienes que estudiarte un tocho para aprender a utilizarlo. El sistema operativo de los samplers de Roland es mucho más sencillo y puedes meterte a hacer cosas con ellos sin tener ni idea. Ahora, para los conciertos, estoy trabajando con el MDM X4, un Minidisc de Sony que me permite hacer lo mismo que hacía con el Roland pero con 72 minutos de loops (que son muchos loops, la verdad). Y como un diskette vale sólo mil pesetas, resulta más barato.

¿Y el ordenador? ¿No lo utilizáis?
Nunca lo habíamos utilizado hasta ahora, al menos como generador de sonidos. Mi programa favorito es el Sound Forge, que se parece al Photoshop pero en audio. Es muy intuitivo, como una cámara de fotos. Aunque no tengas técnica, puedes encuadrar el sonido a tu manera y de ahí sacar lo que más te convenga.

Entonces aquí viene cuando sampleas el sonido y lo secuencias.
Sí. Lo que suelo hacer es buscar trozos donde no hay casi nada de onda. Amplío el volumen de esa zona y veo lo que sale de allí. De sitios donde apenas hay nada puedo llegar a reproducir un ruido que puede servirme para algún tema.

Eso me recuerda esa película en que se ampliaba una fotografía hasta que se obtenían imágenes distintas en su interior.
No sé. Quizás es algo muy ingenuo...

Una vez hemos colgado el teléfono recuerdo que, cuando era un mocoso, lo primero que aprendí a hacer con un programa de sonido (Sound Edit, para Mac) fue ampliar las ondas de unas voces hasta dejarlas irreconocibles a causa de la saturación, bajando a continuación la frecuencia a 11 kiloherzios. El resultado, que me pareció francamente interesante, intentaba responder a una cuestión: ¿había límite al amplificar un sonido? Años después, Esplendor Geométrico me responde a la pregunta con un "destruye el límite para que no haya límites". Toma, paloma.